Propongo una entrega más de diferentes cerámistas que utilizan Sigillatas en sus piezas.
Al igual que el articulo anterior, la dinámica es parecida:
Texto original, traducción al castellano, y un par de fotos ilustrativas.
JEAN PAUL AZAIS. Douro- FRANCIA
« Mon observation de la structure intime de la nature, mon intérêt pour l’alchimie, le carbone et les métaux, conditionnent ma relation avec la terre, l’eau, l’air, et le feu de bois. Un va-et-vient constructif s’initie entre soi et un monde qui m’éclaire, me modèle ; parfois pour mon grand bonheur, il fait naître un sens, un Clou cuivreux-doré blotti dans son Creuset et un sentiment d’accomplissement. Mes expérimentations m’ont amené à faire l’éloge de la flaque d’eau boueuse et y comprendre le mystérieux vernis argileux vitrifié des sigillées gallo-romaines. »
“Mi observación de la estructura íntima de la naturaleza, mi interés por la alquimia, el carbono y los metales, condicionan mi relación con la tierra, el agua, el aire y la leña. Comienza un ir y venir constructivo entre uno mismo y un mundo que me ilumina, me modela; a veces, para mi gran felicidad, da origen a un significado, un Clavo dorado cobrizo alojado en su Crisol y un sentimiento de realización. Mis experimentos me llevaron a hacer elogio de la balsa de agua y de barro y a comprender el misterioso barniz de arcilla vitrificada de la sigillata galorromana. »
JUAN MANUEL ROMERO. Cadiz- España
Después de cuatro décadas conectando con el mundo de la cerámica y trabajando en distintas técnicas, he centrado todo mi trabajo en las reproducciones de los vasos griegos.
Ahí es como viajar en el tiempo, buscando los tipos de arcillas adecuados y procesándolos. Utilizando el torno como medio de elaboración de las piezas y las mismas herramientas que utilizaban nuestros antepasados.
Jugando con lo cuatro elementos, sigo profundizando cada vez más en las técnicas que ellos emplearon.
Es increíble que, de un trozo de arcilla, y sin medios tecnológicos como los que hay hoy en día, nuestros antepasados pudieron crear tanta belleza.
JUAN ORTÍ. Valencia- España
Lo más importante en mi obra es el concepto de forma, por lo tanto, el resto de aspectos en cuanto a acabados u otros aspectos técnicos pasan a un segundo plano. La forma tiene que percibirse sin distorsión y claridad.
Los acabados con terra sigillata realzan la forma porque la superficie y las aristas adquieren una calidad que no enmascara la forma, si no que le da vida.
No me interesa un acabado súper brillante ni la búsqueda de nuevos colores. Utilizo la terra sigillata justo para lo que me interesa al igual del resto de técnicas necesarias para la realización de la pieza.
JOSÉ MARÍA GIL ( CHEMA) Segovia- España
Corría el año 1985 cuando de la mano de Matías Castro,profesor de Técnicas Cerámicas de la
EOCM, aprendí lo que eran las Terras Sigillatas y las engalbas coloidales decantadas, pero no
fue hasta diez años después que la curiosidad de Nacho ( un alumno) me hizo retomar la
técnica.
Los barros que decantaba y las temperaturas a las que los sometía entonces,me dejaba unos
acabados más parecidos a plástico que a cerámica, pero no desistí. Continué buscando pues
había visto piezas de Pierre Bayle y de Duncan Ros y sabía que había más posibilidades.
Con Molet aprendí que a una determinada temperatura el humo entraba en el barro y no en
las engalbas.
Encontré muy cerca de mi casa el material que necesitaba y también tenía cerca la leña que
permitiría dar el acabado que actualmente tienen mis obras.
Dentro del desarrollo de aplicación de la engalba descubrí,junto a mi compañera Chus,que se
desarrollaban unas manchas a modo de cristalizaciones que permanecían y cambiaban de
color dependiendo del fuego, aportando a esta técnica efectos que no había visto en otros
acabados.
Gracias a esta técnica he podido desarrollarme y disfrutar de la cerámica pues me ha
permitido aunar dos de las facetas que más me interesan y me gustan de este oficio: las
formas de torno y las impresiones del fuego directo en la piel cerámica.
LAURIANE FIROBEN. Lauw-Francia
Aux ailes de l’aurore, j’ai accroché mes rêves. Et le jour qui se lève a murmuré : respecte, honore. Alors j’ai cueilli des argiles au gré des chemins, les ai affinées avec l’aide de l’eau de pluie, puis concentrées en alliance avec le souffle du vent, pour nimber mes céramiques. Je les ai confiées aux flammes et aux fumées dans différents fours ; assise auprès de mon feu, je me fie à lui et nos humeurs se lient. Dans la caresse de la terre et l’étreinte du feu, l’esquisse d’un chemin : célébrer le chant du monde, comme un acte sacré.
En las alas del amanecer, me aferré a mis sueños. Y el alba susurró: respeto, honor. Así que recogí arcillas a lo largo de los caminos, las refiné con la ayuda del agua de lluvia y luego las concentré en alianza con el soplo del viento para recubrir mis cerámicas. Los encomendé a las llamas y al humo en distintos hornos; Sentada junto al fuego, confío en él y en nuestros estados de ánimo. En la caricia de la tierra y el abrazo del fuego, el trazo de un camino: celebrar el canto del mundo, como un acto sagrado.
MIGUEL MOLET. Albelda-España
Fue a principios de los años dos mil, cuando José Maria Gil (Chema) me explico como hacia el en su taller una Terra Sigillata. Por ese entonces, estaba interesado en encontrar un acabado pulido y no vidriado para trabajar piezas ahumadas,
La terra Sigillata me dio ese patina entre satinada y brillante y cocida a baja temperatura resultaba un material poroso para que el humo dibujara en ella.
A lo largo de los años he combinado diferentes técnicas para realizar mis piezas, Raku, ahumado en horno cerrado, cocciones en bidón (pit firing), cacetas, etc., si en un principio, mis piezas eran de carácter decorativo, con el tiempo he ido combinando y derivando hacia la escultura.
De igual manera, he ido cambiando temperaturas de cocción, trabajando indistintamente en baja, o en alta, para conseguir resultados apropiados para mis trabajos.
Todo este bagaje, siempre ha ido unido a esas suaves superficies, y a ese brillo natural que dejan las arcillas decantadas.
